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中国当代艺术版块中,1971-2010周春芽艺术四十年

二十世纪初叶至今,中国艺术乃至亚洲艺术,如何在以西方艺术为主流的当代语境下,探索和实践属于自己的现代化之路,创造并彰显出自身的独特价值?对于这一命题,众多杰出的艺术家们都选择了回溯自身的文化、历史资源,对于东方美学及其艺术传统进行了自觉的传承、回应与创新。他们博采诸种现代艺术之思维、路径,在东方哲学的底色中,力求将两者和谐地统一于东方意韵的理想境界中。从以吴大羽、常玉、藤田嗣治为代表的二十世纪艺坛先驱,到以陈逸飞、周春芽为代表的中国当代艺术中坚力量,再到以黄宇兴等青年才俊为代表的新生力量,他们都在具象与抽象,东方与西方,客观与自我之间,展开了个人化的艺术探索,最终在实现鲜明的个人风格的同时,也为东方美学的现代性之路镌刻下时代的注解。

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2018年春季拍卖会,适逢中国嘉德成立25周年,二十世纪及当代艺术部以学术梳理美术史,集结众多名家经典,拍品阵容强大,结构均衡,拍品脉络清晰,5大关键词引领3大夜场,总底价逾5亿,实为历年底价之最,以此向嘉德25周年庆典献礼。

图片 2吴大羽 《采韵系列之罗浮梦晌》约 1950 年代作布面油画52.8 × 37 cm出版《中国新派绘画宗师吴大羽》 P76-77 大未来艺术有限公司 1996 年版《中国第一代油画开拓大师吴大羽画集》 P118 国立历史博物馆 2001年版《上海油画雕塑院吴大羽》 P109 上海世纪出版集团、上海教育出版社 2003年版《吴大羽》 P47 大未来艺术有限公司 2006年版《吴大羽海派百年代表画家系列作品集》 P114 上海书画出版社 2013年版《吴大羽研究》 P121 厦门大学出版社 2015年版《吴大羽作品集》 P96 人民美术出版社 2015年版展览2001年 中国第一代油画开拓大师吴大羽画展 台北历史博物馆 / 台湾RMB 10,000,000 - 15,000,000

2017年北京保利十二周年秋拍预展将于12月14日如约登陆全国农业展览馆,拍卖也将于12月16日在北京四季酒店举槌。十二年来,保利现当代艺术部始终坚持以美术史的发现、挖掘与梳理为核心线索,为广大藏家提供具有高度学术价值的珍稀艺术佳作。此次秋拍,我们继续以二十世纪早期中国艺术、中国经典艺术、中国当代艺术、中国新绘画为主要的征集框架,并在此基础上大胆开拓装置、影像等新的拍品门类,以期满足海内外藏家更加多元化的收藏诉求,进一步推进中国当代艺术市场的国际化进程。

是次春拍,二十世纪及当代艺术部将首次于嘉德艺术中心进行预展,借现代建筑呈现当代艺术的力与美。

吴大羽曾说:“我的绘画依据,是势象、光色、韵调三方面的结合,光色作为色彩来理解,作为形和声的连接,是关乎时空的连接。”他在中国传统书法理念之上,吸收了西方现代绘画语言,从而构成了独属于吴氏的抽象之美。

此次的二十世纪早期油画版块,将呈现吴大羽、林风眠、吴冠中、常玉、赵无极、朱德群、高潮、孙宗慰、罗尔纯等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。中国经典艺术则由徐唯辛、罗中立、段正渠等领衔。中国当代艺术版块中,张晓刚、曾梵志、周春芽、刘炜、刘野、余友涵、毛焰等代表了中国当代艺术不同发展阶段与多重艺术路径的中坚艺术家均有佳作登场。中国新绘画专题则依旧着力呈现耿建翌、王兴伟、刘韡、黄宇兴等具有较强观念性的各类作品。

90年代早期中国当代的价值回归

图片 3左:张旭 《肚痛帖》美国大都会艺术博物馆收藏右:保罗·塞尚《毕贝姆采石场》1898 年作 巴恩斯基金会收藏

秋拍精品

经过近几年的市场调整,中国当代艺术家90年代的早期作品价值,目前已经得到了学术及市场的双重认可。今春我们为众藏家呈现多件艺术家经典系列之代表力作:丁方“悲剧的力量”系列重要代表作《悲剧的力量之八》、周春芽蕴含传统书写意味的《山石图》、曾梵志90年代面具系列早期之作《面具系列第十七号》、张晓刚最具影响力大家庭系列作品《血缘:大家庭1号》。

“采韵”系列是吴大羽最为知名的作品,《采韵系列之罗浮梦晌》更是其中佳作,多次着录、出版,代表了吴大羽强烈的艺术激情。在抽象的画面中,缤纷的色彩与快速的笔触成功营造出一个绚烂的虚幻世界:流动的普鲁士蓝与冷静的黑褐色,耀眼的朱红与细碎的淡黄色,辅之以柔和的粉色,共同组成了一种富有生命韵律的节奏感。在肆意的线条描绘和抽象的表象之下,实则暗藏了一幅娴雅的居家景致:少女独坐窗边,享受阳光。然而在纷繁的笔触之下,大胆的笔触使画面更为富有浓烈的激情与浓烈,这一景象成为了吴大羽的“势象”之一。

吴大羽 (1903-1988) 无题105 约1980 年作 布面油画 54.5 39.5 cm

图片 4周春芽 《山石图》1992年布面 油画149.5×129cm发表:1、《20世纪中国艺术史》,P1079,吕澎着,北京大学出版社,2006年12月出版;2、《Zhou ChunYa周春芽》,P178-179,timezone8,2010年5月出版;3、《中国图式:25位艺术家的简明艺术史》,P326,四川美术出版社,2011年6月出版。展出:1971-2010周春芽艺术四十年回顾展,上海美术馆,上海,2010年6月13日-23日。估价:RMB 9,000,000-12,000,000

图片 5常玉 《聚瑞盈香》约1950年代作木板油画64×53 cm签名:玉 Sanyu出版《常玉油画全集》 P267 大未来艺术出版社《世界名画家 常玉》 P141 河北教育出版社 2010年版《常玉油画全集 第二册》 P133 立青文教基金会出版 2011年版《中国现代主义艺术的先锋》 P223 耿画廊 2013年版展览:2001年 乡关何处 常玉的绘画艺术 历史博物馆 / 台湾估价待询

出版

图片 6丁方 《悲剧的力量之八》1993年布面 油画193.5×130cm×2发表:1、《丁方画集》,P115,香港·艺术潮流杂志社出版,北京·星座现代文化研究中心编,1994年4月出版;2、《艺术潮流》,P64,1994秋季号,总第7期;3、《风化与凝聚:丁方艺术展1981-2001》,P29,南京博物馆、香港王朝文化艺术出版社,2002年5月出版;4、《上苑艺术家专辑》,美术文献丛书 ,P18,2003年总第31期;5、《中国美术》,2004年第3期;6、《中国油画二十家·丁方》,图版2,北京美术摄影出版社,2004年10月出版;7、《我心在高原》,P99,丁方着,三联书店,2004年11月出版;8、《文艺研究》,2005年第一期;9、《巨作》,山东美术出版社,2005年1月出版;10、《边缘艺术》,P21,2005年7月刊;11、《艺术与归家》,余虹着,中国人民大学出版社,2005年8月出版;12、《艺术跟踪特辑·人画合一·丁方卷》,封底、P3,艺术跟踪出版中心,2005年11月出版;13、《画廊》,P112,2006年第二期;14、《文化之后的文化——中国当代油画是二人展》,元美术馆,2008年出版;15、《艺见的鸣放:从国家意识形态中出走》,P335,栗宪庭着,艺术家出版社,2010年9月出版;16、《为晨曦而流浪大地》,图版5,丁方着,江苏美术出版社,2011年1月出版。展出:1、风化与凝聚·丁方艺术展,中国美术馆,北京,2002年3月19日-24日;2、风化与凝聚·丁方艺术展,南京博物院,南京,2002年6月19日-27日;3、风化与凝聚·丁方艺术展,上海美术馆,上海,2002年7月19日-30日;4、风化与凝聚·丁方艺术展,广东美术馆,广州,2002年10月16日-11月4日;5、文化之后的文化——中国当代油画是十二人展,元美术馆开幕展,元美术馆,北京,2008年。估价:RMB 3,000,000-5,000,000

作为一个同时接受传统中国私塾教育和西学训练的新知识分子,常玉对艺术有着独特的敏锐感受。常玉身上的双重文化性格和复杂的知识结构在其作品中得到了完美的融合。在吸纳了巴黎现代艺术之后,再次回归到中国的传统土壤中汲取养分。

《吴大羽作品集》 P152 人民美术出版社 2015年版

图片 7曾梵志 《面具系列第十七号》1994年布面 油画178.5×149.5cm发表:《曾梵志:假面》,P37,汉雅轩,1995年出版。展出:曾梵志:假面,中环旧中国银行大厦五楼,香港,1995年3月23日-4月1日。说明:此作已登记于曾梵志艺术与教育基金会之文献库,并将着录于正在编纂的《曾梵志作品编年集》。估价:12,000,000-18,000,000

图片 8左:陈洪绶 《冰壶秋色图轴》 1635年 伦敦英国博物馆藏右:吴昌硕 《菊》 1911年 台湾故宫博物院藏

展览

图片 9张晓刚 《血缘:大家庭1号》1996年布面 油画149×189.5cm发表:1、《追昔:中国当代绘画》,P30,水果市场艺术中心,1996年出版;2、《时代的脐带:张晓刚绘画》,P87,汉雅轩,2004年出版;3、《张晓刚:作品、文献与研究1981-2014》,P392-393,四川美术出版社,2016年6月出版。展出:1、追昔:中国当代绘画,水果市场艺术中心, 爱丁堡,英国,1996年8月3日-9月28日;2、中国当代画家,葡萄牙东方基金会,里斯本,葡萄牙,1996年10月;3、张晓刚,血缘:大家庭1997,中央美术学院画廊,北京,1997年12月13日-25日;4、时代的脐带——张晓刚绘画1989至2004,汉雅轩画廊,香港,2004年3月6日-14日。估价:RMB 30,000,000-50,000,000

“花卉”是陪伴常玉一生的艺术主题,而常玉的花卉作品恰恰大多为中国古代文人所欣赏的淡雅“梅兰竹菊”,极少涉及玫瑰、百合等西洋植物。这份喜爱很大程度上来源于中国传统文化对花卉的审美,所折射的是人与自然和谐相处、相互共生、天人合一的文人理念。与其说是常玉对花卉的情有独钟,倒不如说花卉已等同艺术家的自画像,《聚瑞盈香》所表现的正是常玉无可比拟的贵气雍容一面。

2015年 吴大羽文献展被遗忘、被发现的星 中国油画院陈列馆 / 北京

二十世纪现代主义多件名作隆重亮相

图片 10左:清乾隆 御制紫檀工红酸枝嵌百宝背黑漆描金玉堂富贵大座屏中:清乾隆 白玉百宝盆景右:常玉 《聚瑞盈香》

林风眠 (1900-1991) 松 镜心 纸本设色 67 67 cm

“二十世纪艺术夜场”于2017年秋拍首次推出后,为广大藏家和艺术爱好者提供了高品质的收藏佳作以及专业性的学术梳理,获得了业内的广泛好评。2018年春拍,二十世纪及当代艺术部继续在此板块深耕,为藏家择选出一系列精品画作:吴大羽充满东方哲思精神的《采韵-20》、现代主义艺术先驱团体——决澜社代表成员庞薰琹70年代罕见风景画作《文峰塔》(尺幅达80x80cm,为其所有油画作品之最)、巴黎画派日籍艺术家藤田嗣治盛期代表作《卧姿裸女》、曾参展于“意像之美:丁衍庸的绘画艺术”展览之上的丁衍庸《仕女画像》、收录于权威着作中的两件林风眠力作《宝莲灯》和《紫藤》、吴冠中70年代早期精品《紫竹院风景》,以及朱德群早期构图系列精彩画作《构图第十六号》。

早期的花卉无疑为巴黎艺术界构筑了一个来自东方的美梦:无论是构图、笔法及色彩的运用都笼罩在淡淡的如梦一般的温柔之中。而晚期的花卉风格则愈加老辣绚丽,流光溢彩。画面构图在早期错落有致的基础上更加强调对称和平衡。同时,他对线条的把握也更加的炉火纯青,花卉的枝干中展示着中国传统书法的用笔,苍劲而有力。更具视觉冲击力的是,常玉不再墨守1940年代发展出来的三色为限的用色原则,富有中国皇家意味的装饰性色彩,鲜明、强烈而大胆。不得不说,常玉在此刻真正走出了属于自身的独特之路。

题识:林风眠

图片 11吴大羽 《采韵-20》1980年代布面 油画54.5×39cm发表:1、《吴大羽》,P63,大未来画廊艺术有限公司,1996年7月出版;2、《上海油画雕塑院—吴大羽》,P91,上海教育出版社,2003年11月出版;3、《吴大羽》,P135,大未来画廊艺术有限公司,2006年5月出版;4、《海派百年代表画家作品集:吴大羽》,P76,上海书画出版社,2013年7月出版;5、《吴大羽作品集》,P131,人民美术出版社,2015年3月出版。估价:RMB 5,800,000-6,800,000

图片 12藤田嗣治 《小女孩与鸟》约 1950 年代作布面油画27.5 × 22.5 cm签名:Foujita说明1.2017年12月5日,藤田嗣治研究专家Sylvie Buisson见到了包括《小女孩与鸟》在内的多件藤田嗣治作品。收藏家在67年前直接从藤田嗣治手中购买了这些作品,并一直在家中珍藏,从未在市场中露面。Sylvie Buisson见到后非常惊喜,对此评价极高。他认为这些作品具备藤田嗣治最具代表性“少女肖像”的风格特征。每件作品都处理的精致细腻,线条流畅具有东方艺术的书写性,其精巧程度堪与日本花艺相媲美。2.该作品编号:D58.130 H,经由法国专家联合会主席、藤田嗣治鉴定总集编纂者Sylvie Buisson女士鉴定,签名。RMB 3,300,000 -4,300,000

印文:林风眠印

图片 13庞薰琹 《文峰塔》1979年布面 油画80×80cm发表:1、《庞薰琹画集》,P70,人民美术出版社,1998年2月出版;2、《嘉德通讯》,P7,1999年第三期,总第23期;3、《中国嘉德——中国美术百年》拍卖图录,图录号16,1999年12月26日。来源:中国嘉德1999年秋拍中国美术百年专场Lot16。估价:RMB 4,500,000-6,500,000

在彻底的理解了西方现代艺术之后,藤田嗣治也越发体验到东方艺术的魅力,他更加大胆的在油画中使用日本的笔和日本的墨,优美纤细的东方线条成为了他享誉欧洲画坛的标志性造型方式,神秘如诗歌般的东方韵味让他成为跻身“巴黎画派”的唯一亚洲人。

出版

图片 14藤田嗣治 《卧姿裸女》1927年布面 油画54×81cm说明:1、附Sylvie Buisson2014年6月18日开立之作品保证书;2、附东京美术俱乐部鉴定委员会 2015年7月25日开立之作品保证书;3、本作将收录于Sylvie Buisson即将出版之《藤田嗣治全集─第四册》。估价:RMB 8,000,000-10,000,000

《小女孩与鸟》中描绘了一位身穿红色洋装、手持鹦鹉的女孩,陪伴在女孩身边的还有一只狗。此类女孩肖像是藤田嗣治1950年代再次回到巴黎后反复出现的形象,具有强烈的风格化特征:宽阔的额头,大大的眼眸,口鼻小巧,看上去似乎有着同一张面孔。可以看做是画家模糊了现实与想象所虚构出的一种完美的理想化身。另一个值得关注的细节,不同于藤田嗣治的画中经常出现的猫,此作的女孩旁边是一只狗,它面带微笑的注视着女孩,作为女孩忠诚的守护,也守护着藤田嗣治的异乡梦。

《95`林风眠个展专辑》 P19 山艺术文教基金会 1995年版

图片 15丁衍庸 《仕女画像》《静物雕塑》1965-1967年纤维板 油画60.5×45.5cm发表:《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》,P151,国立历史博物馆,2003年8月出版。展出:意象之美:丁衍庸的绘画艺术,国立历史博物馆,台北,2003年8月5日-9月21日。来源:香港苏富比2013年秋拍四十周年晚间拍卖专场Lot4。估价:RMB 4,000,000-6,000,000

图片 16藤田嗣治 《1918 年冬》1918 年作纸本水墨、银箔、水彩40.3 × 32.6 cm签名:嗣治 T.Foujit说明该作品编号:D18.167 A,经由法国专家联合会主席、藤田嗣治鉴定总集编纂者Sylvie Buisson女士鉴定,签名。RMB 2,600,000 -3,600,000

《林风眠画集》 山艺术文教基金会 1995年版

图片 17林风眠 《宝莲灯》1957年纸本 彩墨66.5×66.5cm发表:1、《林风眠》,图版3,人民美术出版社,北京,1957年12月出版;2、《现代美术家 画论·作品·生平——林风眠》,图版34 ,学林出版社,上海,1988年3月出版。估价:RMB 8,000,000-10,000,000

《1918年冬》便是藤田在巴黎初期的代表型女性群像画作。画面中描绘了银装素裹的冬日景象,一组衣着鲜艳的年轻女性围绕着画面中下方的雪人在雪中嬉戏。藤田的雪景显示出了强烈的平面性,以积雪中的干枯树干点缀其间,在绘制背景时并不强调景深,而是注重了装饰性。这样对背景的刻画是继承了日本大和绘的传统。画家在同一时期创作的自画像、藤田夫人画像以及宗教画常贴以金箔、以此效仿京琳派在画中大量使用金箔的偏好,此幅雪景作品则用了银箔来表现雪天一色晶莹剔透的梦幻景象。

《中国近现代书画十二大名家精品集》 P295 保利艺术博物馆 2010年版

图片 18林风眠 《紫藤》1960年纸本 彩墨68×66cm发表:《林风眠全集》,图版69,天津人民美术出版社,1994年10月出版。估价:RMB 6,000,000-8,000,000

图片 19李瑞年《莲》1977 年作布面油画75 × 80 cm签名:1977出版《画家李瑞年》P76-77 人民美术出版社 2010年版RMB 500,000 - 800,000

展览

图片 20吴冠中 《紫竹院风景》1975年布面 油画61×54.5cm发表:《首届中国当代艺术年鉴展》,P14,湖南美术出版社,2005年12月出版。展出:首届中国当代艺术年鉴展,中华世纪坛,北京,2006年1月9日-14日。说明:艺术家家属确认吴冠中本人认定此作为真迹。估价:RMB 6,800,000-8,800,000

李瑞年早年就读于北平大学艺术学院,后赴比利时皇家美术学院和巴黎高等美术学院学习。赴欧洲期间,他受到了十九世纪法国写实绘画以及印象派的影响,尝试融合各种技法,将严谨的造型和丰富的光色技巧结合起来,并赋予中国文人画式的诗意境界,形成一种独特的油画风格。

1990年 林风眠个展 中侨国货艺廊 / 香港

图片 21朱德群 《构图第十六号》1959年布面 油画130×81cm发表:《CHU TEH-CHUN》,P18-19,德萨画廊,香港,2012年出版。展出:朱德群:隐藏于抽象中的自然,德萨画廊,香港,2012年10月5日-11月3日。来源:1、法国巴黎H. Le Gendre画廊;2、丹卖Bruun Rasmussen拍卖会;3、法国私人旧藏。估价:RMB 8,500,000-9,500,000

《莲》是画家1977年的倾心佳作。在六十岁以后,李瑞年的油画仍旧保持着早期的严谨性,同时更多地融合了传统中国绘画的表现手法。《莲》呈现出了荷塘的丰盛景象,画面上有着明显的空间透视效果,予人以一目千里的感受。荷叶或疏放,或密集,形状大小不一,姿态各异,荷花穿插在漫展的荷叶中,与荷叶形成高低、疏密、冷暖的对比,荷叶的清晰轮廓以及荷花花瓣的形态具有工笔画的精致典雅的特征。

1992年 林风眠个展 炎黄艺术馆 / 台湾

经典写实绘画的浪漫主义再现

图片 22丁天缺《窗前遇见一》1980 年作布面油画85 × 64 cm签名:天缺八〇出版《艺舟夜楫》 P50 今日中国出版社 2000年版《顾镜遗梦·丁天缺自传》香港天马出版有限公司 2005年版《丁天缺油画集》唐云艺术馆 2010年版《丁天缺艺术人生梦里孤山》 P190 中国美术学院出版社 2018年版《意与象汇丁天缺|庄华岳|吴藏石同学三人展》 P17 ICI LABAS 艺栈 2019年版展览2000年 丁天缺个展 中国美术学院 / 杭州2002年 丁天缺个展 嘉德画廊 / 巴黎2005年 这里·那里 丁天缺、芳诗·米多芬作品联展 中国文化 中心 / 巴黎2006年 这里·那里 丁天缺、芳诗·米多芬、德朗诺中法油画联 展 中国美术馆 / 北京2010年 丁天缺画展 唐云艺术馆 / 杭州2011年 苏珈美术馆联展 / 无锡2018年 梦里孤山 丁天缺纪念展 798艺栈画廊 / 北京2019年 意与象汇 丁天缺|庄华岳|吴藏石同学三人展 ICILABAS 艺栈 / 北京RMB 1,200,000 - 1,500,000

1995年 林风眠水墨画展 台北国父纪念馆 / 台湾

经典写实板块汇集了中国具象艺术的多件顶级佳作:曾获第二届全国青年美展二等奖的艾轩早期伤痕美术杰作《有志者》、靳尚谊新古典主义巅峰巨制《画僧髡残》及80年代人体题材重要作品《女人体》、陈逸飞80年代重要代表作《夜莺之声》、《预言者》,以及王沂东红色系列第一件作品《远方来信》。

图片 23丁天缺《窗前遇见二》1998 年作布面油画93 × 73cm签名:丁天缺 19-12.1998出版《艺舟夜楫》 P70 今日中国出版社 2000年版《顾镜遗梦·丁天缺自传》香港天马出版有限公司 2005年版《丁天缺油画集》唐云艺术馆 2010年版《丁天缺艺术人生梦里孤山》 P189 中国美术学院出版社 2018年版《意与象汇丁天缺|庄华岳|吴藏石同学三人展》 P22 ICI LABAS 艺栈 2019年版展览2000年 丁天缺个展 中国美术学院 / 杭州2002年 丁天缺个展 嘉德画廊 / 巴黎2005年 这里·那里 丁天缺、芳诗·米多芬作品联展 中国文化 中心 / 巴黎2006年 这里·那里 丁天缺、芳诗·米多芬、德朗诺中法油画联 展 中国美术馆 / 北京2010年 丁天缺画展 唐云艺术馆 / 杭州2011年 苏珈美术馆联展 / 无锡2018年 梦里孤山 丁天缺纪念展 798艺栈画廊 / 北京2019年 意与象汇 丁天缺|庄华岳|吴藏石同学三人展 ICILABAS 艺栈 / 北京RMB 800,000 - 1,000,000

1995年 林风眠个展 炎黄艺术馆 / 台湾

图片 24艾轩 《有志者》1980年布面 油画94.5×74.5cm发表:1、《美术》,图版20,1981年第3期;2、《炎黄艺术月刊31期》,P31,1992年3月刊;3、《20世纪中国油画图库1980-1989》,图版152,广西美术出版社,2001年出版;4、《中国油画史》,刘淳着,P232,中国青年出版社,2005年7月出版;5、《墙上的书写:80-90年代 的中国新现实主义和前卫艺术》,P51,格罗宁根博物馆,荷兰,2008年出版;6、《中国当代艺术三十年1979-2009》,P138,文化艺术出版社,2010年4月出版;7、《收藏有艺事》,P272,艺术家出版社,2014年4月出版。展出:1、第二届全国青年美术作品展览,中国美术馆,北京,1981年;2、浪漫的写实——艾轩创作艺术展, 高雄炎黄艺术馆,高雄,1992年3月7日-29日;3、山中瑰宝——山美术馆典藏精选,高雄山美术馆,高雄,2000年8月12日-11月12日;4、墙上的书写——80,90年代的中国新现实主义和前卫艺术,格罗宁根博物馆,格罗宁根,荷兰,2008年3月22日-10月26日;5、民生现代美术馆开幕展——中国当代艺术三十年历程,民生现代美术馆,上海,2010年4月19日-7月18日;6、成都双年展︰溪山清远——当代艺术展,成都东区音乐公园,成都,2011年9月29日-10月30日;7、收藏有艺事——林明哲收藏艺事,台北中正纪念堂,台北,2014年4月25日-5月25日。说明:1、获第二届全国青年美术作品展览二等奖;2、山艺术文教基金会旧藏。估价:RMB 7,800,000-9,800,000

丁天缺是二十世纪中国近现代艺术史上不可缺失的一个环节,他是最早把毕加索的艺术介绍到中国的跨文化传播者,也是最早将西方抽象艺术与中国画进行融合实验的艺术家之一。尽管身为中国近现代艺术史上的关键性人物,丁天缺得以完整保存至今的作品亦不过几十余幅。

1995年 95`林风眠个展 山艺术文教基金会 台湾

图片 25靳尚谊 《女人体》1989年布面 油画64×52cm发表:1、《靳尚谊画集》,图版54,人民美术出版社,1994年11月出版;2、《我的油画之路·靳尚谊回忆录》,P167, 吉林美术出版社,2000年出版;3、《靳尚谊全记录》,P288,凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社,2009年5月出版;展出:中国中央美术学院油画雕塑展,新加坡,1990年。估价:RMB 16,000,000-26,000,000

《窗前遇见之一》和《窗前遇见之二》分别完成于1980年和 1998年,是丁天缺的晚年佳作。这两幅画的构图基本相似,在技法上显然受到了后印象派和立体派的影响,前者较为写实,而后者则更加趋向于简约与抽象化。画家仔细安排了各个物象之间的构成关系,构图严密饱满,横向放置的桌台与后面的窗户在画中构成一个十字架式的稳定结构。桌上的猫可能从打开的窗户中进来,它扭转着身躯吃鱼,不小心打翻了花瓶,几枝花从瓶中落下来,引得地上的狗对它嗷叫。各个物象之间彼此关联,呈现出一个戏剧性的瞬间,谐谑幽默的意味接近于中国画中的文人墨戏。丁天缺在创作中借鉴了立体派的装饰性手法,但画家更想呈现的却是来源于平凡生活的趣味。

2000年 山美术馆馆藏展 山美术馆 台湾

图片 26靳尚谊 《画僧髡残》1999年布面 油画150.5×114cm发表:1、《美术研究》,封面,1999年第四期;2、《中国当代油画名作典藏 靳尚谊》,P63,山东美术出版社,2000年12月出版;3、《第三代中国油画家研究》,P60,广西美术出版社,2001年12月出版;4、《中国油画家全集:靳尚谊》,P63,四川美术出版社,2005年4月出版;5、《靳尚谊艺术回顾展》画册,P116-117,2005年出版;6、《中国当代美术·1979-1999油画下卷》,P238,浙江人民美术出版社,2000年出版;7、《靳尚谊全纪录》,P94-95,凤凰传媒集团,江苏美术出版社,2009年5月出版。展出:第九届全国美展,中国美术馆,北京,1999年。估价:RMB 25,000,000-35,000,000

图片 27陈逸飞 《威尼斯运河》布面油画76.2 × 111.76 cm签名:Chen Yifei出版《陈逸飞遗作展:1946-2005》 P23 玛伯乐画廊 2007年版《陈逸飞:油画与纸本作品》 P3 玛伯乐美术 2009年版展览2007年 纪念展 缅怀陈逸飞 玛伯乐画廊 / 纽约RMB 2,300,000 - 3,300,000

2010年 中国近现代书画十二大名家精品展 保利艺术博物馆 / 北京

图片 28陈逸飞 《夜莺之声》1980年代布面 油画130×202cm来源:现藏家80年代初购自纽约陈逸飞个展。估价:RMB 18,000,000-28,000,000

“运用西方的技巧,赋予作品中国精神”。陈逸飞的艺术惊艳西方的原因,不仅仅是他深厚的写实主义功底,还有他的作品中超逸诗意的东方意境。诗化的构图和色彩使他的作品充满了光影下的无限质感。陈逸飞在1989年时游览了意大利的水城威尼斯,创作了一系列以威尼斯为主题的风景画,融合了西方写实主与东方浪漫主义,在陈逸飞的油画风格的转型以及艺术语言的演进过程中是一批极具代表性的转折期作品。

林风眠 (1900-1991) 长江三峡 镜心 纸本设色 68 138 cm

图片 29陈逸飞 《预言者》1984年布面 油画117×137.5cm发表:1、《陈逸飞近作》,P3,美国纽约汉默画廊,1984年出版;2、《浙江美术》,1984/85年;3、《上海油画雕塑院》,P33,1986年出版;4、《陈逸飞》,P18,日本东京西武画廊,1989年出版;5、《CHEN YIFEI》,图版16,美国纽约汉默画廊,1990年出版;6、《陈逸飞》,P39,天津杨柳青画社,2008年4月出版;7、《陈逸飞》,P170-171,上海人民美术出版社,2010年3月出版。展出:1、陈逸飞近作展,汉默画廊,美国纽约,1984年10月30日-11月17日;2、陈逸飞个展,西武画廊,日本东京,1989年;3、陈逸飞艺术展,上海美术馆,上海,2010年4月10日-5月9日;4、世纪藏臻展,苏富比,香港,2010年10月;估价:RMB 9,500,000-12,500,000

作于1990年的《威尼斯运河》是一幅写意、精致的风景画,呈现了一个从城市中无意捕捉到的静谧角落,颇有中国画中“小桥流水人家”的意境。画面构图简约疏放,前景的水道、游船,中景的房舍和远景的拱桥共同营造出一个开阔的空间,光线的变化造成了水面上的倒影以及缤纷的色彩。虽然面对的是典型的欧洲风景,陈逸飞却渲染出一种颇具东方色彩的朦胧暧昧、静穆浪漫之美。

题识:林风眠

图片 30王沂东 《远方来信》2005年布面 油画150.5×180.5cm发表:1、《艺术财经》,封面,2010年第11期;2、《王沂东画集》,P155,沁德居艺廊,2016年12月出版。估价:RMB 12,000,000-18,000,000

图片 31周春芽《桃花春色》2011年作布面油画200 × 250 cm签名:2011 周春芽 Zhou Chunya出版《中国式书写》 P237 今日美术馆 2011年版展览2011年 中国式书写 今日美术馆 / 北京2013年 领军当代 AAC艺术中国年度影响力获奖艺术家邀请展 今日美术馆 / 北京RMB 6,000,000 - 8,000,000

印文:林风瞑印

在广大藏家的支持下,2017秋拍中国嘉德“纬度/态度——少励家族藏中国当代艺术专场“以100%的成交率获得巨大成功,今春嘉德再次联手少励家族推出“少励家族藏中国当代艺术专场”,其中岳敏君早期最具价值作品《时代戏剧》、夏小万早期带有宗教色彩的重要创作《基督》,十分值得期待。

周春芽是一个不断在禁锢中突围的艺术家,在当代与传统,中国与西方的对峙和交流中,他总是在寻找新鲜的视觉素材和形式构造,从“山石”、“绿狗”,至“桃花”,每一个系列的创作都见证了他是如何瓦解中西方艺术中固有的图式和秩序,并建立自己的视觉语言体系。二十世纪八十年代时就读于四川美术学院和德国卡塞尔美术学院,早期的教育使他在语言方式上倾向于德国表现主义艺术,回国之后他又系统地溯源、研究中国传统绘画,最终这两种截然不同的艺术源流及其视觉传统在他的绘画中得到了完美的融合。

出版

图片 32岳敏君 《时代戏剧》1992年布面 油画191×200cm发表:1、《竹帘后的脸:岳敏君、杨少斌作品集》,图版1,少励画廊,香港,1994年出版;2、《20世纪中国艺术史》,P908,吕澎着,北京大学出版社,2006年12月出版;展出:竹帘后的脸:岳敏君、杨少斌联展,少励画廊,香港,1994年。说明:附少励画廊开立之作品证书。估价:RMB 4,000,000-6,000,000

图片 33《桃花春色》局部

《求知雅集珍藏近代中国书画》 P190-191 香港求知雅集,香港中文大学文物馆 1987年版

图片 34夏小万 《基督》1997年布面 油画125.5×160.5cm发表:《仰望的世界:夏小万作品画集》,图版11,少励画廊,香港,1998年。展出:仰望的世界:夏小万作品展,少励画廊,香港,1998年。说明:附少励画廊开立之作品证书。估价:RMB 300,000-500,000

桃花自古便是中国文人情感寄托与文思灵感的源泉。“桃之夭夭,灼灼其华”看似是繁花胜景的朦胧诗意,却又可引申为炙热艳丽的情色意趣。《桃花春色》作于2011年,作品构图饱满,色彩鲜明浓烈,单纯而又富于变化。画家巧妙地运用各种补色关系,令画面充满了强烈的对比与韵律感,而整体色调却极为统一,大面积的粉色扑面而来,给人一种明媚春天的感受。鲜艳浓烈的色彩,浑厚粗犷的笔触和饱满的激情给予桃花一种原始的生命力。

吴冠中 (1919-2010) 富春江边 1963 年作 木板油画 61 46 cm

此次春拍,中国嘉德将隆重呈现中国美术史上的扛鼎之作、博物馆级世纪巨献,并有望创中国油画价格的世界纪录。敬请期待!

图片 35黄宇兴 《幼树》2017 年作布面丙烯200 × 320 cm签名:Huang Yuxing 2017RMB 700,000

签名:荼 六三


  • 1,200,000

出版

中国嘉德2018春拍精品展

《幼树》是黄宇兴以“树丛”为主题的系列作品中令人印象深刻的代表之作。全幅以封闭院落中一排生长中的幼树为主题,它们与背景中院墙外的树丛层叠、呼应。细看之下,每棵树都如同一个倒栽于土壤中的生命体,身体则如同结晶,在层层叠加、蔓延的色彩与线条中,散发着旺盛的生命力、不安与悸动。黄宇兴的“树丛”系列自2010年前后开始,平行于“河流”“宝藏”等几个主题,之后又相互交汇融合。从创作观念来看,“树丛”是关乎“成长”的命题,与关乎时间的“河流”不同,它是纵向的,带有更多的个人对于生命成长的感受,但这种对于心灵深处之生命潜流的敏锐洞察与表现,却是贯穿了黄宇兴迄今为止的整个创作生涯。

《吴冠中全集 II》 P140 湖南美术出版社 2007年版

5月24日 星期四10:00-20:00


《风筝不断线缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展(二)来自全球华人珍藏》 P110 保利艺术博物馆 2011年版

5月25日 星期五10:00-18:00

北京保利2019秋季拍卖会

《中国当代大家丝网版画系列 吴冠中》 湖南美术出版社 2014年版

上海静安香格里拉大酒店

11月29日 - 12月02日

吴冠中 (1919-2010) 喜鹊 1972 年作 纸板油画 36 28 cm

静安区延安中路1218号

12月03日 15:00 现当代艺术

签名:荼 七二

五楼大宴会厅I & II

12月03日 19:00 现当代艺术夜场

喜鹊 吴冠中 一九七二年 张仃同志惠正 一九八四年春节 荼 (背面)

6月2日 星期六 10:00-20:00

图片 36

出版

6月3日 星期日 10:00-18:00

《吴冠中全集 II》 P175 湖南美术出版社 2007年版

罗湖区深南东路5016号

《风筝不断线缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展(二)来自全球华人珍藏》 P112 保利艺术博物馆 2011年版

5层 Astor宴会厅

《中国艺术研究院中国油画院十年历程》 P7 文化艺术出版社 2017年版

中国嘉德2018 春季拍卖会

展览

6/15 - 6/17

2017年 中国油画院10周年 2007-2017 中国油画院 / 北京

北京国际饭店会议中心、嘉德艺术中心

常玉 (1900-1966) 曲腿马 1930 年代作 木板油画 35.5 55 cm

拍卖 Auctions

签名:玉 SAN YU

6/18 - 6/22

出版

6/10 - 6/17

《约翰法兰寇收藏之常玉作品》 苏富比台北 1995年版

图片 37

《乡关何处:常玉的绘画艺术》 P168 国立历史博物馆 2001年版

《常玉油画全集》 P317 大未来艺术出版社 2001年版

《世界名画家 常玉》 P114 河北教育出版社 2010年版

《常玉油画全集 第二册》 P139 立青文教基金会出版 2011年版

《常玉中国现代主义的艺术先锋》 P145 耿画廊 2013年版

来源

约翰法兰寇 荷兰阿姆斯特丹

台北苏富比1995年秋拍 Lot.14

赵无极 (1921-2013) 20.2.76 1976 年作 布面油画 55 65 cm

签名:无极ZAO

出版

《欧洲赵无极》 No.53 J拉塞尼 1977年版

赵无极 (1921-2013) 无题 1960 年作 布面油画 56.9 40.7 cm

签名:无极 ZAO 60

朱德群 (1920-2014) 难以琢磨的流动 2008 年作 布面油画 65 81 cm

签名:朱德群 CHU TEH-CHUN 2008

附 作品证书

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