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音乐在保罗,包括瓦西里·康丁斯基

纽约苏富比印象派及现代艺术日拍及当代艺术日拍将于今周拉开帷幕,与国立包豪斯学校百周年纪念同表志庆。

保罗·克利( Paul Klee 1879年12月18日-1940年6月29日),出生于德国艺术家庭,对后来他的艺术生涯奠定基础。年轻时受到象征主义与年轻派风格的影响,产生一些蚀刻版画,藉以反映出对社会的不满。后来又受到印象派、立体主义、野兽派和未来派的影响,这时的画风为分解平面几何、色块面分割的画风走向。后来在1920-1930年任教于鲍豪斯学院,认识了康丁斯基、费宁格等,被人称为四青骑士。1935年得到皮肤硬化症,1940年因心脏病而去世。

整整一个世纪前,国立包豪斯学校于1919年4月12日正式为首届莘莘学子敞开校门。这所德国艺术学院仅仅创校十四载,历届毕业生不足五百人;可是,它的诞生,却成为了艺术史源远长河中的分水岭。

瑞士画家,保罗·克利1879年生于瑞士伯恩近郊的一个小镇。他的父母都是音乐教师。音乐在保罗?克利的成长中有着重要的影响。保罗?克利从小就有着音乐的天赋,可是他偏偏走上了造型艺术这条路。但是也正是由于音乐的缘故,阴错阳差造就了保罗?克利艺术创作上的成功。在他的作品里面观者可以很明显地感觉出作品中的强烈节奏感。不管是在物象的色块组织上还是点线的结合上,都是对音乐听觉艺术的图像解读。说到这里,与保罗?克利同时期的伟大艺术家康定斯基就不能不提及,保罗?克利和康定斯基同教授于包豪斯学院。包豪斯学院是西方一所比较现代的艺术学院,培养了很多现代型的艺术家,学院艺术理论对现在也很有影响。康定斯基是这所学院的艺术理论导师。其在《论艺术中的精神》中曾明确地论证了音乐与美术的关系。美术中的点、线、面相当于音乐中的节奏和旋律。美术中长短的线条就是音乐中的快慢节奏。美术与音乐一样,以其本身的因素传达着情感。在一定情况下保罗?克利是受了很大影响的。在理论的运用上,也是比较成功的一个,保罗?克利很完美地结合了听觉艺术与视觉艺术的美。在1932年的《前往帕那苏斯山》作品上有很好的体现。整个画面由一些钢琴键似的笔触,两黑一黄的三条线条组成。初看无疑就是一些色块的组合,给人的感觉很平常。但是当我们细细地品味每一色块的时候,就像是在听着一曲交响乐。轻重、浓淡的色块调子都化成了快慢、强弱的视觉音乐。

尽管建校时光短暂,这座学府的教学理念独创先河,一直流芳后世。包豪斯的课程倡导艺术家打破传统中「艺术」与「工艺」的牢固藩篱,鼓励师生修习各式各样的形式技巧。

其次,保罗·克利深厚的素描造型功底是其艺术创造能取得成功的一个重要方面。米开朗琪罗曾说:“掌握了这种东西的人,可以相信自己占有着一笔巨大的财富。”保罗?克利可以说是深谙其中的秘密,在素描上做足了功夫。在保罗?克利22岁的时候就考察了意大利文艺复兴艺术,这为他的成功做了很大的前提。意大利的古典艺术对他造型能力的提高有很大的帮助。他是一个艺术家,确切地说他更是一个素描造型家。其在35岁之前都是在研究着素描造型,深厚的素描功底为其以后的创作打下了很坚实的基础。在创作中,保罗?克利有时候就用一根简单的线条就把人物形象表现出来。如作品《美丽的园丁》,就是几根简单线条的组合,而一个服务生的形象就表现了出来。点、线在保罗?克利的画笔下都已化成了音乐的音谱,只要用眼睛去审视马上就会有演奏的效果。

此外,众多艺坛巨擘亦于包豪斯济济一堂,执起教鞭;包括瓦西里·康丁斯基 、约瑟夫·亚伯斯 、保罗·克利 及莱昂内尔·费宁格 。今次11月印象派及现代艺术日拍及当代艺术日拍中包括许多包豪斯艺术家作品,体现了包豪斯对形式突破的孜孜探求。

再者,保罗·克利天生拥有色彩的天赋,他把色彩玩活了。“我被颜色所主宰,我不需要去抓住它,颜色永远控制着我……这是幸福时刻的感受,颜色和我已经合为一体……我是画家。”这是保罗?克利对色彩的感言。在初见他的色彩画时,也许不会有什么特别的感受。因为在“野兽派”中色彩已经被玩得很好,很有视觉的冲击力。但是保罗?克利的色彩完全是不同于他们的。“野兽派”玩的是色彩的表面感觉,而保罗?克利是对色彩内涵的把握,是对音乐与美术的结合点在做理性的思考。

2019年11月13日

保罗·克利的画作多以油画、版画、水彩画为主,代表作品:《带风景》、《老人像》等人物画等都是他的代表作。古根汉美术馆等美术馆都有收藏他的作品。

2019年11月15日

尼罗河图例花园的记忆俘虏道路这就是保罗·克利和他的“音乐艺术”。

瓦西里·康丁斯基

评论:他和他的朋友俄国画家康丁斯基,都是当时包浩斯的名师~

图片 1瓦西里·康丁斯基,《硬软,390号》,1930年作估价:500,000 – 700,000 美元

《硬软,390号》作于1930年,是康丁斯基任教包豪斯时的作品,画作充分体现了他向学生们传授的美学概念。包豪斯在1925年从魏玛迁至德绍,当地的居住及工作环境极为康丁斯基所好。

包豪斯在新址大建风格前卫的现代建筑,设立工作室及教学宿舍,而康丁斯基就与保罗·克利同住一寓,从公寓内可俯瞰花园景致。他与费宁格和拉士罗·摩荷里·纳基跟任教授一职,教导学生艺术及设计必修入门课程,并讲授当时最创新的艺术理论。

在包豪斯执教年间,康丁斯基的艺术表达手法产生了重大改变;他对俄罗斯前卫艺术的体会以及在俄国革命的经历,均对他的艺术创作留下深远影响。

图片 2瓦西里·康丁斯基,《弱弧》,1929年作估价:250,000 – 350,000 美元

康定斯基水彩作品上采用的喷漆技法,应该来自他的密友兼邻居——克利。康定斯基在1927年首次运用此技巧,后来,这种技法就成为了康定斯基1928至30年间大部份纸本作品的特征。维维安·恩迪科特·巴尼特对喷漆技法作如此评论:

画中的图像开始盘桓、滑翔,渐趋透明,仿佛比康定斯基其他包豪斯时期作品更为无形。

维维安·恩迪科特·巴尼特与阿明·兹韦特,

《康定斯基:水彩及绘画》,慕尼黑,

图片 3瓦西里·康丁斯基,《装裱网格》,1939年作估价:180,000 – 250,000 美元

包豪斯在1933年停办以后,康定斯基为了逃避德国的政治风波,前往巴黎寻求庇护。康定斯基的1920年代艺术创作受他的包豪斯同侪保罗·克利影响,后者在这个时期的水彩及油画作品亦流露出相似的美学偏好;可是,康定斯基在巴黎的创作风格却与以往大相径庭。

受到巴黎超现实主义所启发,他从以往的原色改为以粉彩作画。康定斯基曾于1916年与一群原始超现实派达达艺术家在苏黎世合展,亦在1933年与超现实艺术家于巴黎合展,对超现实主义了然于胸的他,却从未将自己视作他们的同一分子。

超现实派着重「自动性书写」及无意识绘画技法,与康定斯基倾向探索大自然及自然生长等主题的「内在需求」概念相去甚远。

图片 4瓦西里·康丁斯基《「降低对比」习作》,1941年作估价:400,000 – 600,000 美元

《「降低对比」习作》出自康丁斯基的成熟巴黎时期,是一幅精巧复杂的水粉作品,与包豪斯时期作品有着显着对比。

卸任教授一职后,康丁斯基在巴黎的生活相对自由,并利用闲暇时光全心钻研艺术。他的妻子妮娜指:

在巴黎时期,康丁斯基无疑是完全存在的。我们可以发现,康丁斯基忆起了他在创作过程中似乎忘却了的一切,只为凝练出作品的精华,并在这场耀眼的压轴烟火汇演中,向我们展示艺臻技绝、扣人心弦的图像……

引自《康丁斯基:1934至1944年巴黎时期》

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