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心仪已久。这是我第一次见罗中立。教授留寸头,身着深色条形体恤,交融着文人和农民两种截然不同的气质,有几分超然灵秀,还有几分质朴、执著和内涵深厚,因为画家内心的定力,并且不事张扬。

如果说一张作品能够在全国范围内引起强烈反响这个影响甚至超越了美术本身的范畴,主要归因于特定时代的造就,那么,三十年来,川美在美术界的持续影响,让人不得不对这所地处西南的艺术学院产生了好奇之心。在三十年的中国当代艺术发展进程中,不断地有川美人以新的群体面貌加入其中,形成了独特的川美现象。

展览城市:四川-成都策展人:陈默展览地点:蓝色空间画廊展览前言:参展艺术家:罗中立 1977年,我考上了四川美术学院,和罗中立成为同学。在夏天酷热、冬天阴冷的重庆,一起渡过了四年时间。后来,在上世纪80年代初,出现了以罗中立《父亲》为代表的“伤痕美术”和所谓四川画派。我有幸是《父亲》诞生过程的见证人。对这幅传奇式的作品在中国美术史上的地位,是怎么高估都不过分的。这不仅仅在于它第一次以领袖像的尺度描绘了普通农民的形象;也不必纠缠于头巾上的那枝代表残存官方意志的圆珠笔。我认为,《父亲》标志了中国艺术从“粉饰现实主义”进入了“批判现实主义”,从它开始,才有了今天中国当代艺术的多采风貌。 虽然如此,对于我来说,如今贵为院长的罗中立依然是当年的“罗二”。在我的记忆中,第一次听见的“段子”就是罗二在一次例行的晚间集体写生上讲的,那个“段子”至今仍然要算是经典的。所以罗二不光能画出好画,还能说有趣的事儿。对于中国美术史来说,罗中立贡献了划时代的作品。此外,罗中立还是个有趣的哥们,和他同窗是好玩的——对我来说,这二者同样重要。 罗二当年有很多小本本,象连环画一样画满了巴山农民的生活场景。这些小画画得非常熟练,如果现在出现在市场上,应该价值连城。罗二一有空就画些巴掌大的草图,记得我们一起蹲茅坑时他也掏出来画。所有,如果说《父亲》在催生了批判现实主义后几乎又同时终结了他——因为不管是罗中立还是别人,从此都不可能在这一领域超越它了——罗二在那些本子上已经准备了他的下一阶段。 其实,我认为这第二阶段才是真正的罗中立,因为同时他又是罗二,一位执着于巴山农村的牛粪味、木楼的灯油味的画家。但他决不仅止于此,他的绘画是中国当代艺术的一部分,不是古典主义或现实主义的,正如栗宪庭所说,是“乡谣式的”。这种乡谣也不同于西方式的田原牧歌。从这个意义上,罗中立可以说是在坚持乡土题材的画家中唯一超越了这个题材的。 这就是如今仍然“走笔巴山”但在当代艺术中占据稳固地位的罗中立。(何多苓)

我能想象得出,在画家的画布上,这个世界上还有一片平静的土地,这片土地上有沉默寡言的农民,他们吸引我的是一种乡谣式的东西,天然淳朴中有着童话或原始民歌般的味道。山乡田野的静,与城里人生活的浮躁、焦虑形成强烈的反差。

上个世纪80年代末,艺术市场在中国刚刚萌芽的时候,罗中立和他的美院同学成为最早的一批受益者。那时候,能够卖画,是被周围同学羡慕的一件事情。当初我们并没有市场的概念,画价只是拿工资来比较。我的工资当时一个月只有32块钱。一年不到400块钱。一张画能卖几百块钱,等于我一年甚至两年的工资,我觉得很高、很满足。回想当年刚刚开始卖画时的情景,罗中立说道。

采访手记7月8日成都

编辑:李洪雷

2他是一个对大巴山有着责任感的著名画家,在当今中国画坛可能很少有人像罗中立那样忠于农村题材并富有成就。当然他也是带着强烈的个人感情的,因为大巴山给他带来了名和利,一幅《父亲》使他成了各方面都很顺利的人。然后他一次次重回大巴山,他与邓家5代人结成了那种亲缘关系,他细致地观察着山里发生的事情。以他特有的角度对大巴山农民几十年来生活变迁做出一种原生态式的记录。

市场一时表现非常好的作品,未必是好的作品。好的价格未必是好的艺术。好的艺术始终会有市场。罗中立说,就创作来讲,需要年轻人非常理性地面对诱惑,要有自己的艺术理想。不要由市场的好恶来左右自己的创作方向或者艺术选择。

1罗中立的讲述里,沉睡在蓝色雾蔼中的大巴山,经过风吹日晒而被染成土黄色,夕阳与明月,露水与翠鸟,爬木梯的母鸡,稻草垛里钻出来的小男孩,老农在雨中牵着牯牛慢慢走过

回想当年,在罗中立的青年时代,所有从事美术创作的人只有通过全国美展的平台展示自己。而今天,由于改革开放和艺术市场的兴起,艺术界出现了空前的繁荣。在中国艺术市场快速发展之时,美术馆、画廊、艺术中心等各类机构给年轻人带来了更多的机会。

让我感动的是,他还是像当知青时那样与农民们挤在一个屋檐下烤火,一起品闻着呛人的叶子烟,他与所有乡亲亲密融洽,老人们仍叫他罗二,小孩子称他二爷,你完全可以想象30年的时间与环境是怎样塑造了一个艺术家及作品的。所以,我理解了他那句话:农民是我不变的母题。他要一辈子画大巴山。

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罗中立,四川美术学院教授。1948年出生于重庆,1968年四川美院附中毕业到大巴山农村生活10年,1981年毕业于四川美术学院油画系。1980年其超级写实主义的油画《父亲》成为中国美术史上里程碑式的作品。1983年赴欧洲考察学习。1998年起任四川美术学院院长。其《父亲》、《巴山组画》等为中国美术馆收藏。

这让川美人赢得了广泛赞誉,也获得了市场的偏爱。2000年以后,中国艺术市场的发展让一批川美油画家成为市场明星。罗中立认为,这一方面得益于川美有着坚实的油画传统,也得益于油画在中国当代艺术市场一直占有着较高的份额。事实上,市场对川美的艺术有种特别的关注。改革开放以后,川美在时代极具变化的每个时期都有不同的创作群体出现。市场对川美画家的认可,是对川美整体实力和多样性的肯定。川美画家的群体出现,让市场有了更多的选择。

此时,已经是夜里12点,会展贵宾楼902套房。我采访的题目是《父亲》以后的罗中立,他说,这个题目我们带回美院去谈。我坚持要听完他如诗如歌的大巴山。他也无法。罗夫人只好独自睡了。

伤痕美术

编辑:陈耀杰

画面中那位头裹围巾的老农,岁月留下了刀刻般皱纹,饱含沧桑的脸,破旧的饭碗真实的细节,让这幅画充满了强烈的悲剧情感和人性关怀。这样的劳动人民的真实形象以及它所反应的社会现实,震撼了一代人的心灵。

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1987年,川美迎来了最早的收藏家来自台湾地区的藏家林明哲[微博]收藏了当时川美几乎所有重要画家的作品。那时候自己的作品还没有市场,台湾的藏家能来收藏,是难得的被肯定的机会,大家都比较羡慕我们那些人。他当时把能看到的作品都要去了。罗中立回忆道。

罗中立《父亲》

从上个世纪八十年代的伤痕美术、乡土画派,到九十年代的波普与玩世,川美画家们不仅证明了自己的实力,也反映了每个时代中国美术的发展状态,反映了那个时代的历史。

沉重的《父亲》矗立在那里已经25年了。这部中国美术史上里程碑式的作品,以其庞然大物般的浓重阴影遮住了艺术家罗中立,使他几无进退之路。20年,罗中立痛苦地试图超越自己,这种超越是悲壮的。与此相异的是,艺术家一直坚持画大巴山的农民,在艺术的多元时代,他属于少有的真正关注中国农民生存状态的公共艺术家。

罗中立认为,任何时代,只要真诚地去创作,都会有好的作品出现。而属于他的那段历史,已经过去,定格为新时期中国美术的一个缩影。

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